“Alejandro Almazán: un referente poco atendido de la narconarrativa mexicana”, por Arturo E. García Niño

alejandro almazan

Alejandro Almazán

Atenta a los retos que la realidad cotidiana nacional y binacional Estados Unidos-México viene planteando en los más recientes tres lustros, cargada de la violencia aparejada al ascenso del crimen organizado que a partir del narcotráfico como su actividad principal diversificó acciones y creó un mercado para la piratería, el robo, el secuestro, la prostitución…, la narrativa periodística de ambos lados del Río Bravo, aunque principalmente la del lado sur, ha dado cuenta -incluso a costa de poner en riesgo las vidas de sus hacedores en este tiempo en que nos encontramos inmersos- de hechos donde la hiperviolencia, la tortura y la muerte generada por éstas devinieron el tema nuestro de cada día.

Bajo las mismas circunstancias de la violencia a pie de calle, la narrativa de ficción mexicana y estadounidense empezó a generar un conjunto de obras -algunos cuentos y varias novelas- escritas por autores en su mayoría oriundos de, o asentados en, los estados del norte de México y del sur de Estados Unidos. Se originó así un subgénero literario dentro de la narrativa noire practicado por gente como Elmer Mendoza, Eli Herrera, Heriberto Yépez, Alejandro Páez Varela, Juan Pablo Villalobos, Hilario Peña y por un autor ya reconocido en el ámbito periodístico mexicano -ganador tres veces del Premio Nacional de Periodismo en crónica-, autor de crónicas y reportajes como Gumaro de Dios, el caníbal (2007)1; Placa 36, cara y cruz del comandante moneda ( 2009); Chicas Kaláshnikov y otras crónicas (2013); y al alimón con Oscar Camacho La victoria que no fue (2006), acerca de los entretelones de la primera campaña política de Andrés Manuel López Obrador a la presidencia de la república mexicana.

Aquí puedes leer o descargar el artículo íntegro en formato pdf.

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